Cabaret "La belle époque"

l'histoire les a séparés, des amoureux de musique Algérienne le Chaâbi d'Alger, des juifs et des musulmans se rencontrent 50 ans après..

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Le Malouf de Constantine, exécuté à la perfection par des maîtres Juifs de l'époque...
Maâlem Chikh Raymond Leyris (1912-1961)   Nouba raml   Nouba Raml + Rouh telqa Falek + Nar hwakoum lahab           Vidéo Rare du Cheikh Raymond Leyris, avec le pére d'Enrico macias Sylvain Ghrenassia au violon, à la flute Abdelhamid Benkartossa (Oncle maternel du cheikh darsouni), et enrico Macias tout jeune ...en spectateur   Chikh Raymond Leyris (le Beau-Père d'Enrico Macias) a  enregistré en public en 1954 à l'Université populaire de Constantine. 3 volumes... Volume 1 Bechraf - Zidan + istikhbar - Zidane + insiraf - Zidane - ala ya nassim essabah + Insiraf - Nafer men houit + Insiraf - Mahboubati + farakouni + Inqilab - Sabri qalil + Haouzi - Na houakoum lahbeb + Haouzi - El Brag   Volume 2 (Rahoui) Djelsa rahoui + Dhalma + Zadjel - Hasbouka allah aani + Moudabbar - hem el fourqa   Volume 3 (Nouba Maya)  Istikhbar araq + Qadriat - Ghazali Hafi + Haouzi - Mal hbibi malou + Nouba Maya - Mcedder - layali essourour + Nouba MAya - Mcedder - Ya nadim entabih + Nouba Maya - Derdj - Nous Essabah + Nouba Maya - Inssiraf - Ya saqi waski habibi + Nouba Maya - Khlass - kam oua Kam + Nouba Maya - khlass - allah Ihannik +Nouba Maya - Qadriat - Abkaou ala khir	Simone Tamar (1932-1982)  née à Souk-Ahras, de son vrai nom Thamar Allouche (comme la mère de Salim Halali), surnommée "la voix d'or de Constantine", lien familial avec Salim halali ?   Ahraq adhana mohdjati Al Achiq Ala man takoun Djesmi fana Faraqouni Kaifa el aâmal Mata nestarihou Men djat forgtou Tal Laadab biya Ya lahd el ghoziel Ya saqi wasqi Zendali djerbi   Alice Fitoussi (1916-1978), née à Bordj Bou Arreridj Algérie, fille du maâlam Rahmim Fitoussi   Ana ladi Bia istikhbar Dkhil Erriad El hawa del el oussoud Khardjou tlata L' ftima Lakhber dja men baid Nar el haoua Wine enbatou Ya mselmine qalbi (1933) Ya men toubaid   Alice Fitoussi chante.. à la RTA document rare Alice Fitoussi - Wine enbatou   SYLVAIN GHRENASSIA AU VIOLON – RAYMOND LEYRIS AU OUD Image (de gauche à droite) : Cheikh Benkertossa (Invisible), Gaston Ghrenassia (enrico macias), Sylvain Ghrenassia ( le pére d"enrico), Chikh Raymond Leyris, Nathan Bentari, Halim Benbala, Larbi Belamri, Abdelhak Benabbes)     Chikh Raymond Leyris l'imbattable   Achiatoune Mel hbibi malou	Soirée Malouf à ¨Paris de Gaston Ghenassia (Enrico Macias)   Sylvain Ghenassia  (Père d'Enrico Macias) (1914-2004)   Hosn El Idar Ah ya bellaredj   Sylvain à la télévision Française chante du malouf constantinois     René Levy   Ya yemma lahnina     Raoul Ghenaissia    Acheg Mamhoune   Léon Lalloum  Fad el wahch alia Sania oual bir Ya rabbi sidi Wahd el ghzal rit lyoum       Edmond Atlan   Aini Ainia Emchi aal ghossone Lilleh wakaltou amri Sidi Rohi Akli Ya nadim

Chikh el Afrit

Youcef Hadjadj

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Habiba Msika (Messika)  (1893-1930)   éditions Baidaphone   Ala srir enoum Dalaani Ala bab darak Anti souria biladi (1928) Baladi ya Baladi Errabi'e mnaouer Hbibi lawel Qalbi bi wad el jamr Ya man yahounnou (1928) Ya mahla el fossha   Frédéric Mittérand parle de Habiba Msika   Flifla Chamia (la plus grande danseuse de sa génération), mère de Hana Rached   éditions Gramophone   Mout Habiba Messika (1930)   Yehouda Zeitoun     El Galil   Jacob Bchiri   Ghriba Manhabach naaress Meskine eli martou qbiha Taâlila     Doukha     Ana nzourek bel farha qouiya   Smarda el Aljia   Belleh ya ahmed ya khouya     Mme Frtina Tounsia   Aroubi Rasd Dhil     Set Nouria Tounsia   Habitek ouaalach nghir   Youssef el benzarti & son orchestre éditions Polydor   Zendani staifi

Kheilou Sghir et Sion Bessina - Gheita, violon, derbouka (1930)   Simon Amiel éditions Polyphon   Min Kahlat landar (1934) Messaoud Habib éditions Pathé   istikhbar Ochaq (1928, by Columbia records) Taqsim RAsd   avec  Rahmine Berdaâ Samai ched Arbane   Dalila Taliana   Ana el habiba sadaqni Biyaa ennouar Bjah ennabi E rabbi lech hakka Nari Dalouna Ouahaouiya Ouahaoui Ouaâd ikelemni Ouanebi qoliti Sanadni ya baba sakrana Tahar ya Mtahar Trablasa nahound Ya benti li thabi raqs Ya krim Mtaa Allah Ya rais Ya rohi bla kort el assia Ya srir ennoum

Raoul Journo   éditions Polyphon éditions Pathé     Ana targui ould Targuia Ala kheddek bousset khal Alach qalbi mrid Arbia temchi ouetkhot Bnet essahra Echams ghabet El wahch wal ghorba Fragak ya omma Forgat lahbab Halalou Hayou ya banat el hay Khalouni hey Jinak ya aarossa Ma thama zinek fi mahfel Maktoub Men ouara el khima Orgsi Ya ragassa Selma Sbab mardi Sellamt fik ana ya  bladi Taalilat laarossa Tal el ouahch Targuiya Ya dini mahlali farhou Ya mahfel ritouch khadija Ya merhba b ouled sidi Ya qabla Ya dini mahla naarsou Ya fatma Ya ghanja Ya lahga el marhoul Ya fatna ouajmila Yallah ghanou ya sobyane Ya ness el farah Ya samra Ya sarha bejmalek Zine el badouiya   Louisa Tounsia (1905-1966) (née Louisa Saâdoun)   éditions Pacific éditions Gramophone   Ala bab darek Alal houli Ana el arbia Bent el arab El ain tenhab (min frag ghzali) isk rabi sobhanou Hokm enessouane (1930) Khoudou edounya Ma har Narek Mabrouk el ars alik Maswed ainik ya lalla Ma fihch flous Mtahar ya mtahar Omri combien je t'aime Qabla ya maqboula Qidou echoumou'e Taala andi Tlemet lahbab Ya sakna fel galb Ya warda Ya zine el arab Zahri irouh   Hana Rached (1933-2003)  المطربة هانا راشد éditions Pathé éditions Pacific née à Tunis ,décédée le 8 Août 2003 à New York,   Ya mbedeletni el Djamal (1957)   avec Mohamed Triki :   Hati Kou'ous el houmiya (1960) Lech Lech ya oualfi

Acher Mizrahi (1890-1967)   Ana galbi tab min baba Habitek ou habitini avec Dalila Taliana - Ghozlane berriya     Albert Abitbol et Gaston Bsiri  éditions Oum el Hassen   Bashraf Kabir   Albert Perez   Ya bladi   Henri Tibi   Hai taieb Je rêve de la Tunisie Les beaux moments de la vie l'olivier rouge Ya baba ya ommi   El kahlaoui Tounsi الكحلاوي تونسي éditions Dounia Aala loussada Douggou el kaff ya sabaya Ettofla el heloua Habitek ya zine ezzine Hay jat laâroussa Hayarni zinek Jari ya hamouda Kholkhal fatima Koulou men aini Mabrouk el ars alik Men youm eli Mourjana Ouine enbatou Qassed rabbi Taâlil bar mitzva Sammoura Sidi mansour Soug el bell Taâlil laaroussa Taâlil Lemtahar Tah etkhabal Tensani Tekouit Ya fatna bezine Yalla bina Yalli mchiti ou ghabti Ya zahouet bali Zinek mahla   Bnat Chemama Filles d'un père ruiné par l'alcool et le jeu.     Ala jannat Dir el khamr fel kess Tahar ya motahir Zine ya zine

Cheikh El Afrit (الشيخ العفريت), de son vrai nom Isseréne Israël Rozio, né en 1897 à Tunis et décédé le 26 juillet 1939 à l'Ariana
Né dans le quartier juif de Tunis, son père Sallem Rozio est d'origine marocaine — il vient du village de Mghira près d'Agadir — et sa mère Story Khalfon est d'origine libyenne. Lorsque son père regagne le Maroc, sa mère reste à Tunis avec la charge supplémentaire de deux garçons et une fille nés de deux précédents mariages. De retour à Tunis, son père veut ramener son fils au Maroc mais ce dernier, qui a alors cinq ans, préfère rester avec sa mère dans le besoin.

Ne fréquentant jamais l'école, il vend les pâtisseries au miel préparées par sa mère à travers les ruelles du quartier juif pour aider à nourrir sa famille même si le maigre pécule qu'il ramène ne suffit guère. Aussi loue-t-il ses bras, comme d'autres enfants, pour moudre du café au pilon de bois dans une petite fabrique de torréfaction.

Grâce à sa mère, il apprend à chanter puis participe aux chorales des synagogues. D'anciens artistes juifs lui font partager leur savoir, ce qui permet au jeune Issim de se produire dans les concerts et galas publics et privés où il connaît le succès, notamment grâce à son interprétation de chansons tunisiennes aux paroles coquines. Pour se donner du cœur à l'ouvrage sur son lieu de travail, il fredonne des mélodies et sa voix force l'admiration de ses compagnons qui le surnomment affectueusement El Afrit (« Le Démon »), non dans le sens maléfique du terme mais dans celui de l'excellence dans son domaine, autrement dit « Le Génie », mot qui vient de jinn qui est un synonyme de afrit.

Maurice el Medioni rencontre Blaoui Houari & Cheb Khaled

 Maurice est le neveu de Messaoud el-Medioni, plus connu sous le nom de Saoud l’Oranais, un grand nom du hawzi raflé à Marseille, déporté avec son fils en mars 1943 et disparu dans le camp de Sobibor. Né en 1928 en Algérie, ancien tailleur à Oran qu’il quitte en 1961, Maurice el-Medioni, qui s’est fait un prénom comme pianiste, joue à mêler tout ce qui l’a nourri depuis un demi-siècle : boogie-woogie, rumba cubaine, raï, andalou, hawzi, chant hébraïque et variétés françaises d’avant-guerre. Durant sa longue carrière, cet autodidacte a joué avec les plus grandes noms de la chanson juive d’Afrique du Nord comme Lili Labassi, Line Monty, Lili Boniche ou Blond-Blond. Il fut en outre, avec feu l’Algérien Mustapha Skandrani, l’un des musiciens attitrés de Reinette l’Oranaise.
Etabli à Marseille à partir de 1967 où il travaille dans la confection, sur les routes chaque fois qu’on a sollicité son piano, Maurice el-Medioni a enregistré et publié Café Oran, Samai andalou et Pianoriental.

Le piano dans la peau
“Je suis issu d’une famille musicienne, raconte Maurice El Medioni. Mon oncle paternel Saoud El Medioni, dit Cheikh Saoud l’Oranais, était le professeur de Reinette l’Oranaise et de Lili Boniche.”
“À neuf ans, j’ai eu l’immense surprise de trouver à la maison un piano, que mon frère aîné avait acheté au marché aux puces. L’instrument sonnait comme une vraie casserole. Je m’y suis mis malgré tout et, huit jours plus tard, je jouais des deux mains sans avoir jamais pris aucun cours.”

Oran. Entre deux navigateurs américains en 1942
à l'âge de 14 ans. © DR

À “l’école” des Américains
“Le 8 novembre 1942, les Alliés débarquent en Afrique du Nord. J’étais alors un petit Gavroche. Je n’allais plus à l’école, simplement parce que, étant Juif, on m’en avait renvoyé en 1940.”
“J’avais quatorze ans quand les Américains ont débarqué. Avec eux, j’ai commencé à fréquenter les bars et les 'Red cross', qui étaient les lieux de rencontre pour soldats américains. La compagnie d’un gamin de mon âge qui savait jouer du piano, ça les mettait en joie. De temps en temps venaient des soldats noirs qui savaient jouer le boogie-woogie et j’ai découvert cette musique. Je les regardais et, de retour à la maison, je tapais de la main gauche le boogie-woogie dans les graves et je faisais des variations à la main droite.”
“À Oran, il y avait aussi un corps d’armée américain de Porto Rico. C’est en les côtoyant que j’ai connu la musique latine : rumba, chachacha… J’ai donc appris le jazz et le latino avec les soldats américains, qui me chantaient les airs de chez eux.”

Café Oran
“Après le départ des Américains, j’allais régulièrement au café Salva pour jouer à la belote. Mais mes camarades venaient me trouver en me disant : 'Allez Maurice, laisse tes cartes et vient plutôt nous jouer un boogie-woogie ou une rumba !' Et je le faisais.”
“Un jour, trois jeunes Maghrébins qui m’avaient vu jouer sont venus me demander de les accompagner sur du raï. J’ai proposé aux trois chanteurs, qui étaient aussi percussionnistes, que nous montions un groupe. Ils m’ont enseigné le raï et je leur ai appris à jouer la rumba, en utilisant la derbouka comme un bongo latino-américain, en ajoutant des claves et des maracas. C’est ainsi que j’ai mélangé au raï des rythmes latinos et du boogie-woogie, créant un nouveau style.”

Maurice Medioni et Lili Labassi
© DR

De l’Opéra d’Oran à l’exil
“J’ai cessé de jouer au café en 1950, quand Blaoui Houari, chef d’orchestre reconnu, est venu me chercher. Il m’a dit : 'Maurice, ta place n’est pas au café, mais parmi nous, en tant que soliste de l’orchestre oriental de l’Opéra d’Oran'. J’ai donc commencé à jouer avec son orchestre, ainsi qu’avec l’ensemble du directeur musical de l’Opéra d’Oran, le grand chanteur de musique classique andalouse Mahieddine Bachtarzi, également directeur d’une société musicale largement ouverte aux femmes et dont 70% des adhérents étaient des Juifs d’Alger, la Moutribia ('qui suscite l’émotion'). De grands chanteurs comme Lili Labassi ou Sassi en sont issus.”
“J’ai quitté Oran en 1961 pour aller me fixer en Israël. Mais j’y ai vécu sept mois sans pouvoir m’acclimater. J’avais quitté l’Algérie avec tellement de peine et de contrariété qu’il s’en est suivi un ulcère d’estomac. Je souffrais du mal de mon pays… J’ai alors décidé de me fixer à Marseille en attendant de retrouver Oran. C’était en mai-juin 1962 et des amis m’ont fermement dissuadé de retourner dans une Algérie qui était à feu et à sang, prise entre les attentats du FLN et la politique de la terre brûlée de l’OAS.”

En 1950. © DR

Avec les Orientaux de Paris
“J’ai alors décidé d’aller vivre à Paris, où je pouvais exercer mes deux activités : mon métier de tailleur et la musique, qui venait en seconde position. J’ai pris contact avec Blond-Blond, à l’époque le chanteur fantaisiste de l’orchestre de Missoum, seul chef d’orchestre maghrébin qui faisait des émissions à la radio française. J’ai intégré l’orchestre grâce à Blond-Blond, qui peu après a fait entrer un guitariste du nom de Gaston Ghrenassia, futur Enrico Macias.”
“En 1962-64, je travaillais au cabaret Le Poussin Bleu, près des Folies Bergères. J’étais l’accordéoniste de Sami El Maghrebi, de Lili Labassi et de Blond-Blond, qui se produisaient dans cette boîte, où je travaillais tous les soirs. De temps en temps venaient nous rendre visite Reinette l’Oranaise ou Lili Boniche, lequel avait dû abandonner la musique en professionnel depuis qu’il avait épousé une comtesse… On faisait des bœufs entre nous jusqu’au matin.”

Marseille et le retour de flamme
“Parallèlement, je continuais mon métier de tailleur, que je ne voulais pas abandonner. Mais cette double activité me fatiguait beaucoup, si bien qu’en 1964, j’ai commencé à diminuer mon activité musicale au bénéfice de mon métier de tailleur. En 1967, je suis descendu au soleil de Marseille, où j’ai acheté un magasin sur la Cannebière en association avec mon frère aîné. J’ai réduit mon activité musicale à 90%. ”
“En 1984-85, Reinette l’Oranaise a été réhabilitée par les artistes musulmans, qui reconnaissaient en elle une digne héritière des grands maîtres du 'haouzy', répertoire intermédiaire entre classique et populaire. J’ai eu le privilège d’être à ses côtés au théâtre de La Bastille, puis en tournée européenne, lorsque sa carrière a redémarré. Quant à moi, j’ai décidé de profiter de ma retraite pour me consacrer à la musique. J’ai ainsi enregistré mon premier CD, Café Oran, en 1997.”

© François Bensignor

Le couronnement d’une carrière
Depuis lors, Maurice El Medioni n’a plus cessé de jouer en France et dans le monde, accompagnant Lili Boniche et se produisant sous son propre nom. Son deuxième album pour le label berlinois Piranha Records a été enregistré en 2005 à New York en étroite collaboration avec le percussionniste et arrangeur cubain Roberto Rodriguez.
Ce dernier raconte : “J’étais très ému quand j’ai rencontré Maurice pour la première fois à Paris, en 2005. Nous voilà, un Juif algérien d’Oran arrivé à Marseille via Paris et un Cubain d’El Vedado, La Havane, arrivé à l’East Village de Manhattan via Miami Beach. L’une des premières choses que Maurice m’a dite avec son accent franco-algérien passionné était : 'Roberto ! On va faire de la musique exquise. Les gens de ton pays et les gens de mon pays sont des gens magnifiques !' J’ai commencé à me détendre. À partir de ce moment précis, j’ai su que c’était le début de quelque chose d’extraordinaire.

Mustapha Skandrani, l'un des piliers de la musique andalouse et populaire algérienne né le 17 novembre 1920 à la casbah (Alger).Très populaire compositeur et pianiste qui avait entamé à "Nadi Et-Taraqi" avec comme enseignants Mohamed Benteffahi et les frères Mohamed et Abderrezak Fakhardji. Skandrani jouait plusieurs instruments entre autres le violon, la kouitra, la mandoline et le piano, un instrument qui l'accompagnera toute sa vie après avoir réussi à l'introduire comme élément de base dans l'orchestre chaâbi et andalou. Il a par la suite remplacé El-Anka comme chef de l'orchestre populaire
et se consacre en même temps à l'enseignement de son art auprès du Conservatoire d'Alger.Mustapha Skandrani nous a quité à l’âge de 85 ans en Octobre 2005.

* éditions Pathé, Dounia

Né à Oran, Albert Rouimi, dit Blond- Blond, car il est albinos, est très tôt fasciné par la musique. A Paris, dans les années 30, il participe à des radio-crochets. Il y interprète Maurice Chevalier, Charles Trenet ou Juanito Valderama, la star du flamenco. De retour à Oran en 1939, sa rencontre avec Lili Labassi marque son répertoire qui s'oriente vers un mélange de registres : classique et fantaisiste. En 1946, à Paris, il met l'ambiance en compagnie de vedettes, comme Line Monty, au Soleil d'Algérie, célèbre cabaret oriental de la capitale. En 1950, il trouve le succès populaire avec son titre "L'Oriental". Pendant dix ans, il passera à El Djezaïr, cabaret parisien du Quartier Latin. Au cours des années 1960, il partage son existence entre soirées privées, fêtes de mariage et cabarets à la mode. Il meurt en 1999. Il est le plus fantaisiste des chanteurs judéo-maghrébins (il est l'auteur entre autres de l’inénarrable Viens à Juan-les-Pins, et de l'interprétation des "Merguez" à la façon et avec l'accent de Maurice Chevalier).